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Gimnasia ¿artística?

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    Pese a que en la anterior entrada (resultados Doha World Cup) comentamos que el vencedor del ejercicio de barra hizo un elemento llamado Liukin, hoy venimos a comentar el Liukin de suelo (y es que Valeri Liukin, a quien deben su nombre, era un gimnasta muy innovador, un trickster, que dirían los anglosajones).

    ¿En qué aparato? Como ya hemos dicho, existen dos elementos diferentes con este nombre, uno en barra y otro en suelo. En esta entrada, nos centraremos en el de suelo. Concretamente, en el suelo masculino.

    ¿En qué consiste? Triple mortal agrupado atrás.

    ¿Qué dificultad? H, es decir, 0.8 puntos. Por lo tanto, se trata de un elemento de altísima dificultad, por eso no suele verse demasiado a menudo, aunque bien es cierto que últimamente estamos viéndolo tímidamente en ejercicios de algunos gimnastas rusos. Así es como aparece en el código:



    ¿A quién debe su nombre? Valeri Liukin, gimnasta Kazajo que representó a la Unión Soviética durante la década de los ochenta. Llegó a representar a su Kazajistán natal en el mundial del 93. En los Juegos de Seúl 88 ganó la plata individual, por detrás de su compañero Artemov y por delante de su otro compañero Bilozerchev (ya sabéis, en aquella época la URSS no tenía rival). Además de la plata individual, se fue a casa con el oro por equipos y en barra (compartido con Artemov) y la plata en paralelas. Casi nada, de hecho, creo que fue quien más medallas ganó. Valeri nunca se ha caracterizado por su elegancia, sino por ser un verdadero acróbata, un gimnasta sin miedo a ejecutar nuevos elementos antes que nadie, todo un innovador.

    Tras retirarse, se mudó a Tejas con su mujer (que fue gimnasta de rítmica) y fundaron WOGA (World Olympic Gymnastics Academy), un gimnasio del que han salido campeonas olímpicas, tales como Carly Patterson (2004) y su hija, Nastia Liukin (2008).

    Tras dejarlo Marta Karolyi, Valeri la ha sustituido como coordinador del equipo femenino de gimnasia de los Estados Unidos. Aquí podéis ver un sello donde aparece, aunque, siendo sinceros, a mí se me parece más a su compañero Yuri Korolev que al propio Liukin:

    Fuente: Wikipedia

    ¿Cuándo se hizo por primera vez? Oficialmente, fue en el campeonato de Europa de 1987, celebrado en Moscú. Extraoficialmente, ya lo hizo en alguna competición doméstica, como el Moscow News (competición que organizaba el periódico homónimo y que acogía a los mejores gimnastas del mundo). Curiosamente, a pesar de que se esperaba que Liukin hiciera su triple agrupado atrás en Seúl, unas molestias le impidieron realizarlo. Pero los espectadores no se quedaron sin su triple, ya que su compañero Vladimir Gogoladze sí que lo hizo.

    Ahora, una ronda de triple backs:

    Primer Liukin atestiguado en YT: Valerin, en el Moscow News del 87, con la ayuda de una colchoneta.



    El primero oficial: Valeri, en el Europeo del 87



    El primero olímpico: Gogoladze, ¡en su primera diagonal!

    Dmitri Lankin (Rusia) en la Copa de Stuttgart de 2017, también su primera diagonal
    Nikita Nagornyi (Rusia), Memorial Blume 2016, también su primera diagonal


    Bibliografía:

    F. I. G., «Code of pointage 2017, Men's artistic Gymnastics»
    Wikipedia, «Valeri Liukin»
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    Este fin de semana se ha celebrado en Doha (Catar) la Copa del mundo por aparatos.

    En cuanto a las finales femeninas:


     Salto



    La incombustible Oksana Chusovitina fue la ganadora del oro. Su primer salto, una inversión adelante con mortal adelante con una pirueta (dificultad de 5.4) tuvo una pequeña apertura de piernas en la repulsión y un saltito en la recepción, que le dieron un 8.966 de ejecución y un total de 14.366.


    Su segundo salto fue un Tsukahara extendido con una pirueta y media (5.2), que obtuvo una nota de ejecución de 8.866 tras serle deducida una décima por el salto de la recepción, que le hizo pisar fuera de la línea. 13.966 para este segundo salto. Como nota curiosa, su entrenadora es la mítica bielorrusa, Svetlana Boginskaya.



     Barra



    Como sucediço en Melbourne, la china Liu Tingting volvió a superar a todas. Esta vez obtuvo una décima menos de dificultad, 6.1, pero fue muy buen ejercicio. El mortal en carpa de entrada fue muy bonito. A continuación tuvo un mínimo desequilibrio tras conectar dos elementos. Luego hace una conexión que acaba con un Korbut. Luego creo que se paró en medio de otra conexión y por eso perdió el 0.1 con respecto a la otra vez, no sabría decir. La ejecución fue de 8.366, que pese al pequeño desequilibrio y la parada, fue un ejercicio fluido, sin parar demasiado para preparar los elementos.



    Asimetricas


    Otra china fue la ganadora, Luo Huan esta vez. Dificultad de 6 y ejecución de 8.433. Comienza con una conexión Maloney-Pak y luego hace un mortal en carpa adelante muy chulo. La salida, doble en plancha que clavó. Algo que no tiene nada que ver pero me apetecía comentar es que me encanta su maillot.



    Suelo

    Liu Tingting está bastante fuerte en la Copa del mundo, también gano en suelo. La primera diagonal mola mucho, una triple pirueta que conecta con un mortal adelante agrupado, en el que dio un pequeño pasito. El doble giro en L no me entusiasmó. Ella, siempre sonriente. Tiene una dificultad de 4.9, ya que en su ejercicio solo hace tres diagonales. Sin duda, es un ejercicio con potencial. 



    Las finales masculinas fueron así:


    Suelo



    China Taipei como ganadora. Chia-Hung Tang su representante. Y eso que se salió en la primera diagonal, lo que le descontó una décima, y en la segunda dio un saltito. La tercera diagonal, con la media pirueta en el agrupado, me pareció lo mas vistoso. tambien quiero destacar el bronce de Dragulescu, se le ve con ganas de estar en el Europeo de este año, que es en Rumania. Al igual que su compañera Ponor, que fue plata en barra y tan potente como siempre.




    Caballo con arcos


    Dicen que hay veces que Berki no gana. Y aunque así ocurrio en Baku, no fue lo que sucedió en Doha. En la segunda subida creía que se quedaba clavado, pero para nada. Me encanta siempre verlo. En general, los ejercicio de Smith, Davtyan y Berki siempre me dejan ensimismada.



    Anillas


    No estamos muy acostumbrados al armenio Artur Tovmasyan, que se alzó con el oro en anillas. En un principio, todas sus planchas parecían quedarse carpadas, pero en seguida las corregía y quedaban perfectamente rectas, lo que me parece que tiene mucho mérito.



    Salto


    El primer salto del vietnamita Thanh Tung Le, una paloma mortal adelante extendida con doble pirueta y media y una dificultad de 5.6. Muy rápido, muy alto y un mínimo saltito en la recepción. Si el primero fue bueno, el segundo fue mejor, un Katsamatsu extendido con pirueta y media también rapidísimo. Es uno de esos gimnastas que tienes que ver a cámara lenta para enterarte de algo.




    Paralelas



    Zou Jingyuan llevaba una dificultad de nada menos que 6.8, que con el nuevo código es bastante. En el apoyo invertido sobre una barra se le fue el cuerpo, pero nada más. Qué altos hace los back toss y cómo bloquea las manos, es una maravilla, muy seguro.



    Barra


    Los oros estuvieron prácticamente copados por asiáticos. El chino Xiao Ruoteng fue el último. Empieza con un Liukin (Tkachev extendido con un giro) muy bien hecho. A mi me da la sensación de que comba mucho el cuerpo para coger impulso y eso afea un poco el ejercicio, pero fue muy bueno a pesar de ello.


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    Antes de 2006, ver un 10 en gimnasia artística significaba haber sido testigo de un ejercicio perfecto. A partir de ese año y hasta la actualidad, sin embargo, un diez tiene un sentido completamente diferente: una actuación pobre, llena de defectos.
    Y es que en 2006 la FIG decidió cambiar la manera de puntuar la artística, pasar de una nota cerrada de 10, el llamado Perfect ten, a una nota con final abierto, en la que no existe un límite por arriba. Se cuenta que esto ocurrió debido al nefasto arbitraje de los JJOO de Atenas 2004, en los que, debido a una mala estimación de la nota de paralelas del surcoreano Yang Tae Sung, el estadounidense Paul Hamm se alzó con el oro, pese a haber aterrizado su salto al lado de la mesa de los jueces.
    Las notas sobre 10 se calculaban estimando al ejercicio una nota de partida (el máximo que el gimnasta podía conseguir si no tenía fallos) y a partir de ahí deducir los fallos. Con el nuevo sistema, sin embargo, existen dos notas independientes que luego se suman: la de dificultad y la de ejecución. Esta segunda sigue teniendo un límite de diez puntos, pero luego hay que sumarle la dificultad, por eso la nota final, generalmente, superará el 10.
    El Perfect ten beneficiaba una ejecución perfecta, mientras que las notas con final abierto benefician la dificultad. Y esto, pese a que mucha gente echa de menos el 10, tampoco parece lo más justo; y es que antes, un ejercicio de menor dificultad pero ejecutado sin fallos podía superar a uno mucho más difícil pero que, por ejemplo, no estuviera bien aterrizado. ¿Cuál de los dos merecería mejor nota? ¿Qué debería prevalecer: la ejecución sobre la dificultad? ¿La dificultad sobre la ejecución? ¿Intentar encontrar un término medio? Eso parece lo más justo, pero ¿cómo?
    Todos conocemos el primer 10 de la historia olímpica de la gimnasia: el de Nadia Comaneci en el ejercicio obligatorio de paralelas asimétricas en Montreal 76. No obstante, también es cierto que un tiempo después el diez estaba bastante barato: entre Los Ángeles 84 y Seúl 88 no era nada raro ver triples y dobles empates por el oro. Luego veías los ejercicios, y seguro que alguno era más perfecto que los otros, ya fuera por la dificultad o por la ejecución. Pero todos habían obtenido el 10. Después de los juegos de Seúl las puntuaciones se endurecieron y ya resultaba más difícil encontrar la nota perfecta en competición. Como nota curiosa, los dos últimos dieces olímpicos que se dieron en la historia fueron los de la rumana Lavinia Milosovici y la china Li Lu, ambos en Barcelona 92.
    La open-ended score ha recibido numerosísimas críticas, tanto de aficionados como de gimnastas, entrenadores y demás personal relacionado con el deporte. Toda esta gente afirma que el nuevo sistema favorece el riesgo, y este riesgo favorece, a su vez, las lesiones, y que el deporte pierda ese "arte" que lleva en su nombre. En definitiva, que se pierde la esencia de la gimnasia artística. No les falta razón pero, personalmente, me resulta curioso que una buena parte de las críticas venga directa de Estados Unidos, que ha sabido adaptarse perfectamente a este nuevo código. La dificultad no tiene límites, la interpretación no tiene cabida.
    En mi opinión, no es más que un intento de solucionar el problema existente, pero no más que eso, un intento. Quiero decir, el problema no es la puntuación de final abierto en sí, sino que actualmente se le da un papel demasiado importante a la dificultad, por lo que se prefiere aumentar esta para suplir la ejecución. Es por esto que cada vez más se ven ejercicios más difíciles con ejecuciones más imperfectas. Recordemos que, cuanto mayor sea la dificultad, mayor es la probabilidad de fallo; pero, si la deducción que voy a obtener por el fallo es menor que la bonificación que voy a obtener por la dificultad, prefiero hacer un elemento difícil. Hacerlo mal, pero hacerlo.
    En mi mente, una de las posibles soluciones sería una puntuación de final abierto que incluyera tres notas: dificultad, ejecución e interpretación o maestría (lo que en inglés llaman artistry). Pero claro, esa tercera nota sería un componente meramente subjetivo, ¿cómo se juzgaría? No obstante, en otros deportes como el patinaje artístico se hace.
    Otra posibilidad sería un sistema que le diera menos importancia a la dificultad, pero prácticamente cero. O el que hay ahora, pero que la ejecución cuente el doble (esto es, NotaD + 2xNotaE). O que se juzguen con aún más dureza los fallos derivados del aumento de dificultad, tales como no clavar las diagonales (este último no lo veo, bastante duros son ya los jueces).
    Lo que parece claro es que este sistema no parece haber recibido demasiada aceptación, pese a que llevamos ya 11 años viéndolo. ¿Qué solución podría dársele? No lo sé, pero sí creo que algo debería cambiar.
    Para finalizar, me gustaría pedir disculpas por haber abandonado el blog durante varias semanas. He estado de mudanza y aún no tengo wifi en mi nuevo hogar. Eso por eso que la entrada de hoy es de opinión, ya que no me es posible buscar bibliografía con los datos móviles. Además, tengo pendientes de ver y comentar muchas competiciones: American Cup, International Gymnix, la Copa de Baku y el DTB Pokal team challenge, donde me consta que nuestros gimnastas patrios están haciendo un buen papel.

    Lecturas recomendadas:
    Meyers, D. (2016), The end of the Perfect 10: The making and breaking of Gymnastics' Top Score -From Nadia to now
    Journal of Young Investigation, «Why Gymnastics Judges Will Never Get a Perfect 10»
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