Gimnasia ¿artística?: anillas

No han empezado todavía las finales del mundial y ya está siendo el más loco que se recuerda en años: Uchimura lesionado, pero no es el único (la subdivisión de la muerte), gimnastas quejándose porque las luces los deslumbran, el suelo roto y, por consiguiente, la repetición de una rotación entera... y yo sacándome el teórico del coche en un intensivo, porca miseria.

Y de Montreal a Montreal, y tiro porque me toca. Hoy vengo a contaros cómo se componía un ejercicio masculino según el código de 1975, el vigente cuando Andrianov se proclamó rey olímpico.

Para empezar, el ejercicio no se componía de dos partes como ahora (dificultad y ejecución), sino de tres más una. ¿Qué quiere decir esto? que tenía tres partes que se contaban siempre:

Dificultad
Combinación
Ejecución

Y una que te podían o no dar los jueces: las bonificaciones. Estas, a su vez, estaban divididas en tres: riesgo, originalidad y virtuosismo.

Cada una de las partes tenía una puntuación máxima que podía alcanzar en el ejercicio. La suma de estas puntuaciones daba como resultado la nota de partida del ejercicio. Esta nota de partida significa que esa es la nota máxima que el gimnasta podía conseguir con su ejercicio; a partir de ahí, cada fallo iba bajando la nota (esto es parecido al sistema actual):

Dificultad: 3.4
Combinación: 1.6
Ejecución: 4.4

Total: 9.4

¿Y esto qué es? Pues que si tu ejercicio tenía una alta dificultad, obtenías un 3.4 en esa parte de la nota, e iba bajando conforme la dificultad del ejercicio decrecía. Igual con la combinación y la ejecución. Las otras 6 décimas están reservadas para las bonificaciones (0.2 para cada una). Es decir, si los jueces veían tu ejercicio muy original te daban 0.2, si veían que habías asumido mucho riesgo, otras 0.2, y si les parecía que tu ejecución era inmejorable, otros 0.2, y esta era la manera de llegar al 10.

Cabe recordar que en salto la cosa no funcionaba así, sino que cada salto tenía su propia nota de partida, que iba hasta el 9.8. Las dos décimas restantes corresponían a la bonificación de virtuosismo.

Una vez sabemos qué partes tiene el ejercicio, vamos a hablar de ellas. La ejecución no tiene problema ninguno, funcionaba como funciona ahora. Las bonificaciones ya están explicadas, grosso modo. En cuanto a la combinación, es lo mismo que ahora llamamos composición. Cada aparato tenía sus propias normas, pero la combinación, básicamente te dice que el ejercicio tenía que tener elementos de todos los tipos (vuelos, básculas, giros...), así como cuántos de cada debías incluir.

Fuente: código de puntos, 1975

La cosa se pone difícil con la dificultad (esto pretendía ser un chiste). En el código existía una tabla de elementos similar a la actual (evidentemente, mucho menos prolija). Sin embargo, en lugar de estar ordenados de la A a la H, estaban divididos en partes A, B y C; con un valor de 0.2, 0.4 y 0.6 puntos respectivamente. Repasemos:

Partes A: 0.2 puntos
Partes B: 0.4 puntos
Partes C: 0.6 puntos

Cada ejercicio debía tener un total de 11 elementos, como mínimo:

4 A, 5 B y 1 C en las finales por equipos
3 A, 4 B y 2 C en las finales individuales
2 A, 3 B y 3 C en las finales por aparatos

Pero, ¿qué pasaba si no llegabas a ese mínimo? Que te deducían el valor de la parte que te faltaba, es decir, 0.2 por cada parte A que no hicieras, 0.4 por cada B y 0.6 por cada C.

No obstante, estas partes podían compensarse entre sí: así, si te faltaba una parte C pero tenías partes A y B de sobra como para llegar a 0.6 (y con de sobra me refiero a que, a parte de las obligatorias, hicieran más), te perdonaban el elemento C y te daban los 0.6 con los elementos A y B.

Las partes B y A se compensaban con partes C de sobra, pero las partes B no podían compensarse con partes A. Pero, amigo, esto tenía una penalización: si te faltaba una parte C te deducían 0.2 adicionales, por lo que realmente solo estabas recuperando 0.4.

Además, las partes C obligatorias tenían que ser de un grupo concreto que las normas estipularan (vuelo, impulso, fuerza...), si no, conllevaba una penalización en el apartado de combinación.

Y ahora, vamos a rizar el rizo. ¿Qué pasa si te digo que no todas las partes A valían lo mismo entre ellas, ni las B, ni las C; sino que estos valores son el máximo que cada elemento podía alcanzar? Esto quiere decir que las partes A podían valer desde 0.01 hasta 0.2, las b desde 0.21 hasta 0.4 y las C desde 0.41 hasta 0.6.

Y sabiendo todo esto, si para entonces no te había explotado la cabeza, componías tu ejercicio y a competir. Para desembotarnos un poco, vamos a poner el mejor ejemplo posible, otro día veremos cómo se componía uno femenino:

Bibliografía:

F. I. G., Código de puntuación masculino (edición 1975)

Si habéis ojeado el código, seguramente habréis visto una serie de garabatos en la esquina inferior derecha de los recuadros que describen cada elemento:

Pero, ¿qué son estos dibujos? ¿Para qué sirven? Pues bien, estos símbolos son, ni más ni menos, la representación gráfica y esquematizada del elemento que se está describiendo. Esto es, el movimiento que realiza el gimnasta en el aparato. Y no sirven para otra cosa que para ayudar a los jueces a componer la nota D a medida que el gimnasta va desarrollando su ejercicio. Si tuvieran que escribir los nombres de los elementos tardarían una eternidad en completarlo, tendrían que pedir al gimnasta que repitiera la rutina (o ver una repetición en vídeo)… sin embargo, utilizando este sistema, pueden componerla a tiempo real.

Como curiosidad, esta manera de reconstruir una rutina nació en los noventa para los ejercicios de caballo con arcos, que suelen ser tan rápidos y con tanto movimiento que no da tiempo a estar a todo. Posteriormente, en el 97, se añadieron al resto de aparatos, tanto en masculina como en femenina.

Así, los saltos mortales se representan con una especie de ele minúscula para los que son hacia atrás, y la misma ele pero invertida para los que son adelante. Si haces un mortal, una ele, si haces dos, dos eles, y así sucesivamente. Detrás de estas eles aparece una rayita que expresa la posición del cuerpo (una V para la carpa, un > para el agrupado y un / para la plancha). Por último, también se cuentan las piruetas, esta vez con una especie de muelle donde hay una C y cada C adicional es una pirueta. Cuando se hace media pirueta, se dibuja la siguiente y se tacha (es decir, si se hacen dos piruetas y media, se dibujan cuatro partes del muelle y se tacha la cuarta).

Esto pudimos verlo durante los pasados Juegos Olímpicos de Rio, cuando a la saltadora coreana le degradaron su Yurchenko triple pirueta y le contaron una doble pirueta y media. El realizador enfocó a una de las juezas enseñando un cartel con un muelle de cuatro partes y la cuarta tachada:

Fuente

Y absolutamente cada elemento, en cada aparato, tiene su propio símbolo (los molinos son círculos con una raya delante o detrás, según la dirección del mismo; los cristos y san pedros son cruces; , los saltos son flechas…), que los jueces van combinando para construir la nota D.

Como apunte final, según el documento de la F. I. G., estos preciosos garabatos son obra del británico Andrew Tombs. Gracias, Andrew, por hacernos la gimnasia más fácil.

Bibliografía:

F. I. G., Símbolos en gimnasia artística masculina 2013-2016

Hace un tiempo encontré en Youtube esta competición y me parece digna de comentar por diversos motivos: es el primer campeonato del mundo en el que los países soviéticos compiten por separado, esto hace que cada país pueda aportar tres gimnastas en la final y podamos ver un nivel altísimo. Cuando competían bajo la bandera de la Unión Soviética (o el Equipo unificado), pese a tener un nivel más alto que otros gimnastas, solo tres soviéticos podían participar en la final individual, quedando fuera los otros tres.

En este, sin embargo, pordemos ver a estrellas de la talla de Scherbo e Ivankov (Bielorrusia), Korobchinsky y Misutin (Ucrania), Kharkov y Karbonenko (Rusia), Valeri Liukin (Kazajistán) y Valeri Belenki. Este último caso es muy curioso y es que Valeri debía representar a Azerbaiyán, pero al no tener este país federación de gimnasia en ese momento, se le permitió competir por libre. De haber ganado, habría sonado el himno olímpico. Otra curiosidad sobre la participación de Belenki es que su entrenador es el mítico Dmitri Bilozerchev, y esto me hace preguntarme algo bastante estúpido: si Bilozerchev fue entrenador de Belenki y Belenki ahora es entrenado de Marcel Nguyen, ¿Bilozerchev es entrenador de Nguyen?

El primer ejercicio que podemos ver en la retransmisión (que no está completa) es la barra de Scherbo, que hace un molino con una mano al que le añade medio giro bastante vistoso. A continuación se muestra la barra del alemán Andreas Wecker, otro de los candidatos al título, y de Misutin, que se cae en el gienger desde una mano y se caen también sus opciones de medalla. Luego aparece en escena Liukin, con otra curosidad, y es que su entrenador es su amigo Eugeny Marchenko, con el que fundó WOGA. Valeri es ovacionado tras cada ejercicio, y no es para menos, pese a estar en el final de su carrera, sigue siendo un gimnasta bastante sólido.

De ahí pasamos al suelo de Scherbo, con unos mortales a plancha, la barra de Korobchinski con las rodillas separadas (cosa que me resulta bastante extraña en un gimnasta tan elegante) y la barra de Belenki. Aquí el vídeo se ve bastante mal, pero es gracioso ver la cara de Bilozerchev cuando su gimnasta clava las rodillas en la salida. El suelo de Liukin (con su triple mortal, por supuesto), las anillas de Karbonenko (con, en mi opinión, unos apoyos invertidos algo flojitos), el caballo con arcos de Scherbo y el suelo de Belenki (donde mejora con respecto a su ejercicio de barra).

Y aquí llega Sergei Kharkov, el ruso, y su festival de sueltas y piernas completamente juntas en barra. Después de los Juegos de Seúl fue encadenando lesiones y no se le vio apenas competir, pero en este mundial regresó con fuerza y eso es algo que me gusta, pues es un gimnasta que me encanta. Seguramente la nota de caballo con arcos (ejercicio que no es retransmitido) hizo que perdiera el título por bien poquito. Qué rabia, ya le pasó algo parecido en el Campeonato de Europa de 1990 que ganó Valentin Mogilny. Por último, el caballo con archos de Wecker, que pierde el equilibrio en la salida.

Resultados finales (fuente)

Scherbo, pese a no ser el gimnasta más elegante, sí es el más efectivo, y eso lo demostró tanto en este mundial, como el los Juegos Olímpicos del año anterior. En algún sitio leí que desapareció a la hora de la entrega de medallas. ¿La razón? Se había salido del pabellón para fumarse un cigarro. Por lo visto no le sentó muy bien a la prensa.

En la final de suelo, lo primero que nos encontramos es esta sorpresa:

Sí, es baby Alexei Nemov. En esta competición debía de tener 16 años y se nota, está mucho más finito y tiene cara de niño. Quedó 5º. El oro fue para Grigory Misutin que, a diferencia de la barra del AA que pudimos ver antes, está bastante bien. Al final, repiten el ejercicio de Scherbo.

La final de anillas es muy curiosa: podemos ver Yuri Dimitri Chechi, un gimnasta italiano (que no os despisten su nombre ni su pelo) que ya estuvo en Seúl 88 y alargó su carrera hasta nada más y nada menos que Atenas 04. Su apodo, El señor de los anillos, no es nada desmerecido. Por supuesto, se llevó el oro. La plata fue para el alemán Wecker. Otra sorpresa:

Un baby Ivan Ivankov de 18 años (y la antigua y breve bandera de Bielorrusia), otro señor de los anillos que al año siguiente ganaría la final individual del mundial. Su ejercicio le valió el bronce, donde se ve cómo sube del San Pedro al apoyo invertido (y en ejercicios de otros gimnastas se ve hasta cómo luego vuelven a bajar). También me gustó el ritmo lento del ucraniano Sharipov en los elementos de vuelo y de fuerza. Liukin, por su parte, sufrió lo suyo, con caras de circunstancia y tembleque durante todo el ejercicio.

La final de caballo con arcos es la que menos dominio exsoviético tiene, compitiendos olo Scherbo y Liukin.

En la de salto, otra vez el dominio asiático. De hecho, solo se ven los saltos de dos gimnastas, los dos asiáticos. Pero en esta final podemos ver unas cuantas curiosidades: podemos ver el potro antiguo, que es mucho más estrecho que el actual, así como la zona de aterrizaje, mucho más ancha. También parece que pueden hacerse los dos saltos del mismo grupo (pues uno de los gimnastas hace dos saltos Tsukahara). Por último, vemos que por aquella época ya se llevaba el pasekismo (entrar al potro con las piernas separadas).

La final de paralelas, sin embargo, es una final prácticamente exsoviética. El oro fue para Scherbo que, por cierto, no clava la salida. La plata para Korobchinski que, pese a que su ejercicio es más sencillo, es más correcto. El bronce para un Belenki muy fluido y con unos diamidovs muy bonitos. El otro bielorruso (el primero en aparecer, con cara de chino) tiene una salida con pirueta extendida muy chula. Por último, el drama de Kharkov, que se atasca en el doble agrupado al apoyo braquial, en el que se desvía, no cae centrado y acaba sentándose sobre las bandas. Y podemos ver que se echa abajo el sobaco derecho.

Por último, la final de barra, la que yo llamo «El show de la redención de Kharkov», un espectáculo tanto durante el ekercicio (doble agrupado atrás + tkachev y luego tkachev + tkachev + gienger), como después, que no se está quieto, no para de hablar y dar vueltas. Y es que debía estar bastante nervioso, pero por fin logró llevarse un oro a casa. La barra de Sharipov también es muy vistosa (en general, todos sus ejercicios son muy buenos).

En general, durantetodas las finales se ve muy buen rollo y mucho cachondeo entre los exsoviéticos. Es normal, hasta hacía nada habían sido todos compañeros y es normal que se lleven bien. Y es muy gracioso y curioso verlo.

Para consultar los resultados completos:

Finales por aparatos

Final individual

Te dicen que están echando el europeo de gimnasia y lo primero que te encuentras es esto, pues te quedas un poco extrañado:

Es una pequeña broma. Este chico es un gimnasta chipriota, y me apetecía mencionarlo para alabar su coraje, puesto que en la final individual, durante la tercera rotación (para él el salto), se hizo daño, pero fue capaz de sacar fuerza para terminar la competición haciendo, lesionado, paralelas, barras y suelo. Bravo.

Empezamos analizando la final individual masculina. Lo primero que tengo que mencionar es que comenzó bastante lento, con mucho tiempo de espera entre ejercicios. Los chicos del primer grupo (el de los favoritos) comienzan en suelo. El suizo Hegi hizo un elemento gimnástico que a mí siempre me ha hecho mucha gracia, un ángulo de piernas horizontales (creo que se llama Manna), ya que parece que se está oliendo sus partes. Hablando de cosas serias, en el ejercicio del ruso Dalaloyan, lo que peor estuvo fue el salto de gacela, y eso también es curioso. Verniaiev se resbaló en la primera diagonal, pero conociendo a Oleg, no puedes pensar que ahí acaban sus opciones al oro. También me gustó el regreso de Nikita Ignatiev, que tiene unas diagonales combinadas de mortales y piruetas muy bonitas. El ejercicio del británico James Hall, otro de los favoritos, no tuvimos la oportunidad de verlo.

En cuanto a gimnastas de otros grupos, el alemán Herder, en caballo con arcos, hizo un ejercicio muy bueno, con una cadera altísima.

En la segunda rotación, caballo con arcos, Hegi tuvo dos caídas, y eso sí que se hace casi imposible de remontar. Y aquí dio comienzo la remontada de Oleg; no obstante, siempre suele darnos un pequeño sustito (que si me faltan fuerzas para subir al apoyo invertido, que si se me tuerce el cuerpo y luego lo enderezo...), pero frena muy bien el cuerpo y consiguió buena nota. Ignatiev tiene unos molinos americanos amplísimos, me encantan (bueno, a mí me encanta todo lo que hace Nikita, excepto lesionarse), y su salida fue simple, sin giros. El ejercicio de Dalaloyan no lo pusieron, pero obtuvo menos de 14 puntos, lo que lo dejó un poco rezagado. Algo que es digno de mención, es que animó a Arican cuando se atascó en su ejercicio y logró salvarlo. Y es algo que le he visto durante todo el europeo.

En otros aparatos, el neerlandés Deurloo dobla mucho los codos en anillas, me da un poco de miedo verlo.

A principios de la tercera rotación, Hall iba primero, pero como no nos enseñaban sus ejercicios, pues nada. Los dos rusos iban décimo y undécimo, pero no nos desesperemos. Por fin podemos ver un ejercicio de Hall, y he de decir que no me hacen gracia sus planchas, no las marca demasiado rectas. Con este ejercicio se descolgó del primer puesto. Verniaiev, sin embargo, pese a no tener cuerpo de anillas, marca muy bien los elementos de fuerza, sus anillas no se mueven y clava las salidas. Y aquí quiero hacer un llamamiento a los realizadores: POR FAVOR. LAS ANILLAS DE IGNATIEV SON OBLIGATORIAS, TODO EL MUNDO DEBE VER LAS CARAS TAN GRACIOSAS QUE PONE.

En otros aparatos, muy buen salto del armenio Datvian que, a lo tonto a lo tonto, se colocó arriba. Me hace gracia que, mientras espera para comenzar su ejercicio, se sienta en el suelo. En paralelas, el lituano Tvorogal comienza con movimientos en una banda, muy original. En barra, el belga Gentges hizo unos molinos adelante en presa cubital tan lentos, que son dignos de museo.

La cuarta rotación fue la de salto. Dalaloyan hizo un casi perfecto Yurchenko triple pirueta. Oleg sigue con su Dragulescu, para asegurar, ya que lo clava prácticamente siempre. A Ignatiev se le fue para atrás el Roche.

En otros aparatos, Datvian estuvo muy elegante en paralelas, aunque le falta dificultad. Dauser, el alemán, es elegantísimo, una rectitud de palo de escoba. Es una pena que no clavara la salida.

Quinta rotación. Verniaiev dobló los codos y se le fue el apoyo a dos manos en una banda, lo salvó la dificulta. Ignatiev tiene un ejercicio precioso, solo tuvo una pequeña colocación de manos casi imperceptible y la salida no clavada. Dalaloyan tiene el mismo comienzo que tenía antes Nguyen. Siempre aplaude los ejercicios de sus rivales, me encanta su deportividad.

En la última rotación, la barra, Ignatiev hace un doble mortal com pirueta extendido, y luego otro agrupado, un molino con una mano (que es algo que tiene que volver a ponerse de moda, por favor) y una salida clavada lejísimos. Tengo que ponerle una pega, y es que sus giros no me parecen estéticos. Dalaloyan es muy potente en las sueltas, pero eso no le hace perder la rectitud del cuerpo, es un estilo diferente, y una máquina de clavar salidas, esta vez un doble extendido con doble pirueta. Oleg sigue teniendo problemas en las verticales, pero esta vez un poco mejor, aun así, había logrado no solo remontar, sino asegurarse algunas décimas de colchón. Acabó su ejercicio como Simeone, jaleando a la grada.

Y así acabó la cosa, y con Oleg organizando el photocall, que ya es todo un experto.

En la final femenina, lo normal era que ganara la pequeña de las Downie, pero Sofia Kovacs fue capaz de hacerla sufrir durante toda la final. De hecho, yo ya la veía ganadora. También hubo lucha por el bronce.

En la primera rotación, salto, ninguna de las dos tuvo ningún problema. Me gustó la italiana Griseti en asimétricas, muy tiesa, me recordó a Nastia Liukin. Luego estuvo muy discreta en el resto de aparatos.

En la segunda rotación, asimétricas, el combo Navieba-Pak de la rusa Eremina es increíble. Eythora se cayó, así como Schaffer, lo que les dificultaba la lucha por las medallas.

La tercera rotación, la barra, fue un rosario de desequilibrios: Downie, Eythora y Eremina. La única que no falló fue Kovacs. Aquí hubo otra italiana que me gustó: Maggio en suelo; es potente, pero artística, y eso está muy bien.

En la última rotación aparece Kim Bui, que puede meterse en la lucha por el bronce. Eremina hace un primer giro un poco chapucero, pero el segundo fue bastante mejor. No obstante, se salió del tapiz en la tercera diagonal. Kovacs no falló (aunque sí lo hizo su dificultad): elegante, mucha altura y muchos saltos gimnásticos. Y por último salió Downie que, seguramente por la presión de no verse ganadora, se respaló. Pero eso no fue impedimento para que acabara colgándose el oro. Al final el bronce se lo colgó la francesa De Jesus.

En definitiva, el europeo de caras nuevas que ganaron dos conocidas.

Suelo masculino:

Cunnigham: triple pirueta final clavada, y un doble agrupado adelante muy abrupto, muy chulo.

Dolgopyat: me da la impresión de que coge mucha carrerilla y deja poco espacio para los saltos. La tercera diagonal es una combinación de pirueta atrás y pirueta adelante, muy original.

Zapata: nuestro Ray estuvo bastante peor que en la clasificación, con dos resbalones. Aun así, su doble en plancha de salida es altísimo.

Shatilov: penúltima diagonal (pirueta y media-pirueta-pirueta y media) marea y todo. Es un gimnasta altísimo, por lo que su suelo luce mucho.

Verniaiev: en la primera diagonal casi se va fuera del rebote. Quitando eso, no tuvo fallos gordos.

Lankin: su primera diagonal es el triple agrupado atrás. Es muy elegante, aunque sus recepciones regular. Paloma del Río (voz española de la gimnasia) comentó que le recuerda girando a Valeri Liukin, y es curioso, pues el triple atrás tiene su nombre.

Bulanski: me gusta ver a algún bielorruso metido en alguna final. Casi sienta el doble adelante con doble pirueta.

Salto femenino:

Esta final tuvo dos nombres propios: Yurchenko doble pirueta y López. Más que una final, parecía la vuelta de los ejercicios obligatorios, todas hicieron los mismos saltos. Eso está bien para comparar, pero si los jueces, en el Yurchenko, les dan a todas un 14.400, pues poco vas a comparar. Eso sí, el más bonito fue el de Kovacs y los jueces supieron reconocerlo. Devai (la otra húngara), por su parte, hizo el López más bonito. Maria Paseka, pues fue Maria Paseka. A mí no me gusta nada su apertura de piernas al entrar al caballo, un día de estos da a luz una criatura. Hizo un Amanar (inteligente, estando en Rumanía), quién ha visto y quién ve a ese salto. El oro fue para Devillard, que le dio su segunda medalla a Francia con su regularidad. Una cosa que me ha resultado curiosa es que Downie salta con los brazos pegados a la cadera en lugar de cruzados delante del pecho.

Caballo con arcos:

Beliavskiy se llevó el oro gracias al despiste de Berki, que tardó más de 30 segundos en empezar su ejercicio y se llevó una deducción de tres décimas. Deducciones en caballo, ya vez. Los ejercicios del oro y el bronce (Beliavskiy y Derninyam) se me hicieron muy similares, sobre todo al final, pues ambos terminan con Magyar, Sivado y un giro de salida.

La final de asimétricas no pude verla, pero el podio fue Derwael, Eremina, Ellie Downie. Tampoco suelo femenino (Meknikova, Downie, Eythora) ni barra alta (Bragger, Hegi, Beliavskyi).

Anillas:

Me resultó muy curioso que los tres ganadores comenzaran haciendo los elementos de fuerza y dejaran los de vuelo para el final. Petrounias sigue intratable (quizá podrían adelantarlo si recibiera una deducción por perder tiempo, como Berki), Tulloch empezó con un San Pedro (olé él) y Radivilov es fortísimo, me gusta su doble en carpa adelante a San Pedro.

Barra de equilibrio:

Final atípica, pues hubo 9 participantes. A esta final la llamaré «Iordache: the comeback». Tabea Alt salió a competir después de una intoxicación alimentaria que la dejó sin final individual. Evidentemente, hizo un ejercicio muy regulero, pero su actitud es loable. Otras que no tuvieron la final de su vida fueron Wevers (la campeona olímpica, muy imprecisa en los giros), Boyer y Fragapane. Kovacs muy bonita pero, una vez más, le falló la dificultad. Eythora tuvo un pequeño gesto con las manos que me pareció un sutil guiño a Nadia Comaneci, y un Korbut muy chulo. Downie no me gustó mucho, se toma mucho tiempo, es muy poco fluida y sus zancadas rara vez llegan a los 180 grados.

Y luego estaban las rumanas. Iordache, con muy buen ritmo y las conexiones muy bien marcadas (excepto una, que creo que perdió). Eso y la salida la hicieron pasar el resto de la final preocupada y rezando por que nadie le quitara el podio. Y lo de Ponor ya es de otro mundo. Zancadas amplísimas, ni una imprecisión, ritmazo, y un Onodi-Split-Omelianchik chulísimo. Un ejercicio para enmarcar.

Salto masculino:

Hay que ver cómo clava Dalaloyan los saltos, es un Defer de la vida. Un salto por encima de 15, que con el nuevo código es difícil de ver.

A Cunningham, en su segundo salto le faltó un cuarto de giro, a lo que Paloma del Río espetó: «underrotated, claramente». Me hizo mucha gracia.

Datvian lleva en el salto las piernas completamente juntas, te quiero. En el otro estremo, el llamado Paseka style, tenemos a Radivilov y a Medvedev (que el pobre tuvo un salto nulo).

Oleg sigue con su Dragulescu y su pequeño pasito. En el segundo entró con las rodillas flexionadas, por lo que le faltó un poco de altura.

Dragulescu hizo un Dragulescu: es su salto y tiene que promocionarlo. Lo aterriza un poco más lejos y se sale del pabellón, muy bueno. Nadia sufrió en la grada. El Scherbo casi lo clava, pero también muy bueno.

Paralelas:

La final de la elegancia y del nivelazo: cinco notas por encima del 15. Aquí tengo una opinión impopular, y es que Oleg no es mi favorito. Siempre se le dobla un poco el cuerpo y luego endereza y, para mí, pierde vistosidad. Aun así, su gran desplazamiento y el Makuts son muy buenos.

Dauser no fue una sorpresa, pues ya habíamos notado su paloescobismo en la final individual. Hace un montón de giros con una mano (Healy-Diamidov).

Nagorniy tiene unos giros con apoyo a una banda simplemente preciosos.

También quería comentar que Nguyen ha cambiado su entrada, que tanto me gustaba (porque podíamos ver a Belenki, no por otra cosa) y que tiene unos saltos al apoyo de manos altísimos. Ah, y que Dalaloyan estaba en una esquina aplaudiendo todos los ejercicios.

Este martes la FIG anunció que ya han sido añadidos al código ocho elementos que hemos ido viendo por primera vez entre este año y el anterior. Entre ellos, tenemos uno español. Esta entrada no es más que una pequeña traducción de la noticia de la FIG, con las imágenes y los vídeos que nos facilitan. Vamos a verlos:

SHIRAI 3 (salto). Dificultad de 5.4. Se trata de un salto Scherbo con doble pirueta. Y, ¿qué es un salto Scherbo? Pues todos los que hacen un giro completo tras la rondada y antes de apoyar las manos en el caballo.

El japonés Kenzo Shirai lo estrenó en la Copa del mundo de Melbourne de 2017. Tiene ya seis elementos en el código, tres de ellos saltos.

GOSHIMA (suelo). Dificultad G. Mortal adelante extendido con triple pirueta y media. Otro japonés que incluye su firma en el código, presentó su elemento en la DTB-Pokal Team Challenge 2017.

ZAPATA (suelo). Dificultad G. Doble mortal agrupado adelante con pirueta y media. Nuestro Ray lo estrenó en 2016, en la Copa del mundo de Cottbus.

KEIKHA (caballo con arcos). Dificultad F. Pívot completo desde el apoyo lateral con las manos fuera de los anillos (con molino ruso o molino americano), es decir, que mientras hace los molinos, hace un giro longitudinal completo.

Keikha es el primer gimnasta iraní que añade un elemento al código, y lo hizo en la Copa del mundo de Baku 2017.

COLAK (anillas). Dificultad E. Impulso vertical con los brazos extendidos a la cruz en V (o lo que en España llamamos Cristo con piernas verticales).

El turco estrenó su elemento este año, en la Copa del mundo de Melbourne 2017, y lo hace nada más comenzar el ejercicio.

BABOS (paralelas). Dificultad C. Pase de piernas abiertas atrás directamente al agarre. El gimnasta húngaro nos presentó su elemento el año pasado, en el Szombathely World Challenge Cup 2016.

BAUMANN (paralelas). Dificultad F. Molino atrás con Makuts (un Makuts es 3/4 de Diamidov y 3/4 de Healy con la otra mano, al apoyo. Y el Diamidov es un impulso adelante con un giro [que en el caso del Makuts no se hace completo, sino 3/4] con apoyo sobre un brazo al apoyo invertido).

Christian, el suizo, lo estrenó hace poco, en la Copa del mundo de Doha 2017. Creo que es mi favorito de los ocho.

GAGNON (paralelas). Dificultad C. Felge (dominación) atrás con salto agrupado con medio giro al apoyo braquial.

El canadiense lo estrenó, al igual que Babos, en la Szombathely World Challenge Cup 2016.

Por otro lado, la semana pasada se celebró el Trofeo de Jesolo, un trofeo femenino amistoso en el que compiten, por un lado, las gimnastas junior, y por otro las senior. en la competición por equipos ganaron, como siempre, las chicas de Estados Unidos, Las siguieron Brasil y Rusia.

En cuanto a la competición individual, nuevamente el oro fue para Estados Unidos, de la mano de Riley McCuster. La plata fue para la brasileña Rebeca Andrade y el bronce para la también estadounidense Abby Paulson.

No tuvimos la oportunidad de ver la competición, pero he aquí una breve reseña de las tres medallistas, con los datos básicos que debemos conocer de ellas:

Riley McKusker: tiene 15 años (nació en 2001) y es su primer año como senior, por lo que aún no sabemos mucho de ella. El año pasado consiguió la plata en los US Nationals en la categoría junior. Este año compitió en la American Cup, que fue su debut como senior, y quedó 5ª. Se cayó de las asimétricas y de la barra, dándonos un buen susto, ya que se dio en el cuello.

Rebeca Andrade: tiene 17 años (nació en 1999) y debutó como senior en 2015, año en el que se rompió el ligamento cruzado. Pese a la lesión, llegó al test Event de rio, donde compitió en salto y asimétricas. En los Juegos Olímpicos de Rio se clasificó para el All Around, quedando 11ª (todos recordamos su suelo con música de Beyoncé).

Abby Paulson: tiene 16 años (nació en 2000). Ya fue senior el año pasado, pero no sabemos mucho de ella fuera de Estados Unidos.

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